{"id":17664,"date":"2018-12-12T21:58:07","date_gmt":"2018-12-12T20:58:07","guid":{"rendered":"http:\/\/tutoberri.info\/?p=17664"},"modified":"2019-01-29T19:33:43","modified_gmt":"2019-01-29T18:33:43","slug":"maite-beaumont-mezzosoprano-hoy-en-dia-no-reina-la-perfeccion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tutoberri.info\/?p=17664","title":{"rendered":"Maite Beaumont, mezzosoprano: \u201cHoy en d\u00eda no reina la perfecci\u00f3n\u201d"},"content":{"rendered":"

Komunikabidea: <\/em>Platea Magazine<\/em><\/a><\/p>\n

\"\"<\/a>La mezzosoprano navarra Maite Beaumont va camino ya de atesorar casi dos d\u00e9cadas de intensa actividad profesional en los principales escenarios europeos. Este mes de diciembre protagoniza L\u00b4italiana in Algeri de Rossini en el Liceu, debutando con la parte de Isabella. Ya en 2019 podremos escucharla tambi\u00e9n con la parte de Meg en el Falstaff de Verdi que prepara el Teatro Real de Madrid.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l fue su primer contacto con la m\u00fasica? \u00bfDe donde parte esa vocaci\u00f3n que es hoy ya una plena dedicaci\u00f3n profesional?<\/strong><\/p>\n

Yo nac\u00ed en una familia muy vinculada con la m\u00fasica. Mi madre ha sido directora de coros, profesora de did\u00e1ctica musical en la Universidad, etc. Y mi padre, aunque no ha tenido una dedicaci\u00f3n profesional, siempre ha cantado mucho como amateur y tiene una buen voz de bar\u00edtono. Para mi, como para mis hermanas, el estudio de la m\u00fasica ha sido algo natural desde muy peque\u00f1a. Todas tocamos un instrumento desde muy peque\u00f1as. Yo escog\u00ed el viol\u00edn pero lleg\u00f3 un punto en el que me resultaba muy dif\u00edcil. Mi hermana Francisca, que es tambi\u00e9n cantante de \u00f3pera, me sirvi\u00f3 de aliciente para dedicarme finalmente al canto.<\/p>\n

Siempre me hab\u00eda gustado cantar pero sobre todo me hab\u00eda gustado el teatro, siendo una cr\u00eda. Yo era muy teatrera (risas). Recuerdo un pensamiento que tuve cuando termin\u00e9 el conservatorio: \u201cMe gustar\u00eda ser cantante de \u00f3pera, me dije, si fuera cosa de salir al escenario y cantar como se hablar\u201d. Fuera sue\u00f1o o premonici\u00f3n, lo cierto es que termin\u00e9 enamor\u00e1ndome del canto m\u00e1s y m\u00e1s, hasta que me fui a estudiar en Alemania. Hice un master en Hamburgo y all\u00ed termin\u00e9 de confirmar que mi pasi\u00f3n era la m\u00fasica junto con el teatro, o sea, la \u00f3pera.<\/p>\n

La tradici\u00f3n coral y vocal que hay en Navarra, como en otras zonas del norte de Espa\u00f1a, imagino que hace del canto algo mucho m\u00e1s natural y pr\u00f3ximo que en otros lugares.<\/strong><\/p>\n

Totalmente. La tradici\u00f3n coral que hay all\u00ed hace que todo el mundo tenga una proximidad con el canto. Casi todo el mundo canta o si no conoce a alguien que forma parte de un coro, entre sus amigos o su familia. Yo misma, como todas mis hermanas, cantamos en coros siendo j\u00f3venes. La diferencia fundamental entre esa base y la dedicaci\u00f3n profesional como solista est\u00e1 en la interpretaci\u00f3n. En un escenario tienes que demostrar soltura para meterte en la piel de un personaje. Yo llegu\u00e9 a Alemania con una buena base musical pero fue all\u00ed donde termin\u00e9 de formarme en t\u00e9rminos teatrales.<\/p>\n

Echando la mirada atr\u00e1s, \u00bfcu\u00e1ndo dir\u00eda que tuvo lugar su debut profesional?<\/strong><\/p>\n

Fue una funci\u00f3n de la Alcina de Handel en Hamburgo, precisamente. Yo hab\u00eda hecho mis pinitos en Navarra, con peque\u00f1os papeles que son importantes para irse probando y tener ocasi\u00f3n de confirmar tu vocaci\u00f3n. Pero fue al llegar a Alemania cuando me hice por vez primera con la partitura completa de una \u00f3pera, m\u00e1s all\u00e1 de las arias de turno. Primero estuve en la Musik Hochschule de Hamburgo y despu\u00e9s, all\u00ed mismo, en el Opera Studio de la Staatsoper. Yo era entonces el cover del Ruggero de Alcina de Handel, que interpretaba Magdalena Kozena. Un d\u00eda ella no pudo cantar y el intendente del teatro me dio el papel.<\/p>\n

\u00bfDe qu\u00e9 a\u00f1o hablamos?<\/strong><\/p>\n

Esto fue en el 2002. Tuve buenas cr\u00edticas y de alg\u00fan modo a partir de entonces me di a conocer.<\/p>\n

Ya han pasado m\u00e1s de quince a\u00f1os desde entonces.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, a veces no me doy cuenta, pero ya voy camino de llevar dos d\u00e9cadas trabajando.<\/p>\n

Han sido a\u00f1os de muchos cambios para la l\u00edrica, con la revoluci\u00f3n digital que han supuesto los streaming y dem\u00e1s.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, es una ocasi\u00f3n estupenda para darse a conocer mejor y popularizar la \u00f3pera por v\u00edas distintas a las m\u00e1s tradicionales. A cambio, quiz\u00e1 supone una presi\u00f3n a\u00f1adida para nosotros como profesionales, al saber que todo lo que hacemos se graba y puede estar al d\u00eda siguiente circulando por medio mundo. En todo caso, nuestro trabajo consiste en darlo todo y tambi\u00e9n es bueno que un live te muestre tal y como eres, sin trampa ni cart\u00f3n.<\/p>\n

En este sentido, por cierto, creo que se ha exagerado y mitificado un tanto esa idea de que en las grabaciones de estudio se hac\u00edan mil retoques. Quiz\u00e1 en alguna ocasi\u00f3n ha pasado, pero mi experiencia con las grabaciones es la de que se hacen con poco tiempo, en cuesti\u00f3n de apenas uno o dos d\u00edas, con agendas muy apretadas para reducir costes. Tengo la impresi\u00f3n de que hoy en d\u00eda no reina la perfecci\u00f3n. Entre las prisas y los costes tan elevados de producci\u00f3n la excelencia no es el criterio que siempre se impone.<\/p>\n

Siguiendo con su trayectoria se suele citar siempre como un punto de inflexi\u00f3n lo sucedido en Salzburgo en 2005.<\/strong><\/p>\n

Lo bonito de Salzburgo, para m\u00ed, fue ser descubierta por la gente de mi propio pa\u00eds. Porque de repente la prensa espa\u00f1ola se interes\u00f3 por mi trabajo. Yo estaba cantando la Dorabella en un Cos\u00ec fan tutte, en un a\u00f1o muy medi\u00e1tico en Salzburgo, el mismo de la famos\u00edsima Traviata de Anna Netrebko, con todos los focos puestos all\u00ed. Por supuesto, me vino muy bien tener \u00e9xito all\u00ed, pero mi carrera internacional ya estaba m\u00e1s o menos en marcha para entonces.<\/p>\n

Desde entonces y hasta ahora su repertorio ha girado sobre todo en torno a Mozart y el barroco. Est\u00e1 explorando nuevos roles y repertorios. Cu\u00e9nteme c\u00f3mo ha ido evolucionando su voz en este sentido.<\/strong><\/p>\n

Yo empec\u00e9 con Haendel. Durante un tiempo el barroco era un territorio muy limitado, para tipos vocales muy concretos. Afortunadamente el barroco ha vivido un boom en los \u00faltimos a\u00f1os, dando cabida a m\u00e1s variedad de cantantes y producciones. En este sentido, hemos tenido cabida cantantes con una formaci\u00f3n m\u00e1s bien belcantista, sin habernos formado como especialistas en barroco. No obstante yo nunca dej\u00e9 de hacer Mozart y Rossini, por mucho barroco que tuviera en agenda. Al final la voz se desarrolla contigo, en funci\u00f3n de por donde la llevas, siempre partiendo de sus posibilidades naturales. Por eso siempre he querido mantener un equilibrio entre esos repertorios, desde Haendel a Monteverdi pasando por Rossini y Mozart, con mucha naturalidad. As\u00ed mi voz ha ido evolucionando hasta poder afrontar un papel como esta Isabella de L\u00b4italiana in Algeri que debuto en el Liceu. Diez a\u00f1os atr\u00e1s no me lo hubiera planteado.<\/p>\n

Tambi\u00e9n ha empezado a cantar belcanto con m\u00e1s regularidad.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, hice la Adalgisa de la Norma, tambi\u00e9n el Romeo de I Capuleti e I Montecchi, etc. Es una evoluci\u00f3n natural, siempre dentro de las coordenadas propias de mi instrumento. Tambi\u00e9n me ilusiona hacer m\u00e1s funciones de Donizetti, tanto la Elisabetta de Maria Stuarda como la Sara de Roberto Devereux y por supuesto la Seymour de Anna Bolena. Todo este tipo de roles me van muy bien ahora. Tambi\u00e9n por mi formaci\u00f3n alemana me gustar\u00eda cantar el Octavian de Der Rosenkavalier y el Compositor de Ariadne auf Naxos. Mis profesores y maestros, con los que me form\u00e9 en Hamburgo, me animan a hacerlo y espero que la ocasi\u00f3n no tarde en llegar.<\/p>\n

Con Verdi, \u00bfhay m\u00e1s planes m\u00e1s all\u00e1 de la Meg de Falstaff que cantar\u00e1 pronto de nuevo en el Teatro Real?<\/strong><\/p>\n

La Meg la hice por vez primera en Amsterdam, en 2015. Es un Verdi light, digamos; nada que ver con la Quickly, quiero decir. Es un papel divertido, muy teatral, me gusta cantarlo. Verdi, no obstante, me parecen palabras mayores ahora mismo. Ya veremos, pero creo que habr\u00e1 que esperar unos cuantos a\u00f1os para poder cantar m\u00e1s papeles verdianos.<\/p>\n

H\u00e1bleme por \u00faltimo de esta Isabella de L\u00b4italiana in Algeri que debuta ahora en el Liceu. \u00bfC\u00f3mo es la producci\u00f3n que vamos a ver en el Liceu?<\/strong><\/p>\n

Es una producci\u00f3n de Vittorio Borrelli que procede de Tur\u00edn. Es una propuesta muy ordenada, muy clara y realmente muy divertida. Es un espect\u00e1culo elegante y divertido a la par, con teatro del bueno. Musicalmente no es una obra nada f\u00e1cil aunque la hemos preparado lo mejor posible con el maestro Riccardo Frizza. Yo creo que van a ser unas funciones muy divertidas.<\/p>\n

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